对于建筑作品大部分人都是只看成果，而过程了解的很少
那么我讲下蓬皮杜艺术中心的项目的背景
我们的方案是要建一个所有人的家园
无论是老人，孩童，无论是贫是福
无论国籍和信仰，都可以在这里得到接纳。
它既要有时代广场的市井活力，
又要有大英博物馆的高雅文化。
——理查德·罗杰斯
场地与城市
“文化”这一概念在今天有了更广阔的的外延，但是在当时却似乎显得过时，而且有些格格不入，因为和当时二十世纪六十年代的新民主精神格格不入，尤其在巴黎，一九六八年发生的五月风暴使戴高乐政府几乎被迫下台。
夺回这座城市是六十年代人的核心诉求。城市应该是抗议、庆祝、公共生活的场所，而不该到处都是游行用的广场，早已作古的将军，宗教人物和资本家的纪念碑，以及霓虹灯照亮的广告牌。
场地被定在蓬皮杜高地，它位于巴黎市中心一个难看的停车场，夹在拥挤破败的两个街区之间。这个地区很穷，是巴黎红灯区的中心地带。当时的政府希望通过拆除公司周围的妓院来“清理该地区”，但只是让那些女人们后撤了一条街。
为了完善构思，伦佐皮亚诺和理查德罗杰斯参观了周边的两个街区，他们被附近的公共空间所吸引。他们认为蓬皮杜不是需要一个艺术宫殿，而是一个公共生活场所，它可以供人们见面交谈，为城市注入活力，供情人和朋友约会、供举行自发性的表演和游行、供父母带孩子过来嬉戏、供任何人坐在这里享受日常生活。
它将属于所有人的地方，不论种族、信仰、贫富。它将是一个灵活的场所，固定但不确定，信息的流动、人们在空间内外的交汇将是一个灵活的场所。
所以这里我想说：如果周围是一坨屎，你还会想着与周围协调吗？
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