（补充）：
最近又看了点勋伯格所著的《不朽的钢琴家》（作者于1971年荣获普利策评论奖），里面讲李斯特的章节里，比较具体地引用了一些19世纪同行对他钢琴水平的评价（可以猜到是好评如潮了），读起来也是很有趣。在此摘录一部分。
来自门德尔松的评价：
门德尔松和李斯特现场过招，前者承认后者钢琴演奏技艺更胜一筹：
来自莫谢莱斯和哈雷的评价，两人花式吹李：
这位哈雷还描述过李斯特25岁时的相貌和动作（可惜他20-30岁之间没有留下照片）：
李斯特现场改编柏辽兹的乐章，效果拔群：
来自舒曼夫妇的评价：
来自柏辽兹、瓦格纳等人的评价：
书中还特别提到了李斯特的视奏能力十分惊人，他弹奏陌生乐曲时，经常只有弹第一遍时才按照原谱视奏，弹到第二遍时，他总是喜欢改编原曲。此外，李斯特还曾经同时视奏钢琴声部和小提琴声部：
李斯特还曾经在钢琴上视奏过乐队谱，而且可以一心二用，边弹边发表意见，丝毫不影响演奏：
当然，也不是所有人都会喜欢李斯特仿佛“改编狂魔”的行为，有些人觉得他是吃饱了没事干：
李斯特的记忆力很好，四十年前弹过的艰涩无聊的曲子，四十年后他依然能完整地弹出来：
李斯特在晚年时期，有时弹琴会有错音，他会在弹错时进行即兴改编。他在生命的最后三十年里很可能根本不练琴：
还有一个比较戏剧化的，来自某位追星族（误）的现场视角，和之前那些的专业评价相比，画风突变：
（原答案）：
最近恰好看了一些关于李斯特生前经历的记载。以下文字摘自他父亲当年写的日记，虽然无法穿越回那个已经过去的时代，但是透过这些文字，从侧面还是可以感受到李斯特的钢琴演奏水平极其高超。而且1824年的时候他才只有13岁，真是神童啊。
（注：日记中的“芨芨”是指李斯特，来自于李斯特的老师车尔尼给他的昵称“Putzig”（德语，意为“小可爱”））
总结一下：
1. 李斯特上场之前观众对台上的表演都不怎么专心，李斯特上场之后观众“都屏住呼吸”、“无休止地欢呼鼓掌”。
2. 罗西尼大师也被这个孩子的琴技震惊了，甚至忘记了向乐队做手势，只顾盯着孩子弹钢琴的手。李斯特又重新弹了一遍颤音部分，罗西尼才回过神来。
3. 巴黎出现了新的流行语：“俄耳浦斯只能感动石头，而这个小匈牙利人却点化了意大利人的心”。
4. 公爵因为欣赏这个孩子的琴技送了他一整个玩具店那么多的木偶。
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其实还有很多其他的记载，总之，虽然没有留下音像资料，但是从众多文字记载中都可以看出李斯特的演奏水平极其之高，而且童年时期就已经是个小天才了。
P.S.还有一个考证，是后世的学者测量了李斯特手的模型的大小，是10度手，并非网传的12-13度手。BBC的纪录片“伟大的城市和音乐家”里也提到了他的手其实比很多人所以为的要小，但他的拇指比一般人长。
参考资料：
