刘长苓

刘长苓

刘长苓,职业为制作人。1959年进入长春电影制片厂,历任摄影助理、场记、行政管理人员,1980年担任《残雪》制片,参与制作《蓝鲸紧急出动》《命夺黄金图》等影片。1996年退休后参演《娘家人做官》。1959年从辽宁大学退学后考入长影,担任《云雾山庄》《三勘蝴蝶梦》等影片摄影助理。1961年转任场记参与《刘三姐》拍摄,1963年起从事行政工作。1980年回归制片岗位,担任《残雪》制片,1987年任《女模特之死》制片主任,1989年任《花翎飞盗》制片主任,并负责《命夺黄金图》制片工作。逝世于长春。
女神的绝品狂龙

女神的绝品狂龙

《女神的绝品狂龙》是作者“风中的阳光”所著作的一本男频都市情感小说,主角:李南方 岳梓童。
只为她动心

只为她动心

《只为她动心》是桃花包子创作的现代言情网络小说,2019年起连载于红袖添香等平台,全书共分为正文卷(92章)和VIP卷(906章)。作品以“傅诤持有精神病证明威胁姜程程复合”为核心设定,讲述姜程程被迫接受自称前男友的傅诤同居要求,并在其“病症”影响下展开情感纠葛,最终与傅诤结婚的情节。小说通过“神经病总裁”傅诤与姜程程的非常规互动,呈现包含威胁复合、婚姻生活等都市情感冲突。正文卷章节标题如《从天而降个神经病》《他有病》等直观展现人物关系基调,VIP卷则以《圣母罢工了》《我爱你》系列章节延续情感张力。
鹧鸪天·病中清明不能省墓为之怅然

鹧鸪天·病中清明不能省墓为之怅然

《鹧鸪天·病中清明不能省墓为之怅然》是清末至民国时期词人杨玉衔创作的一首词。杨玉衔(1869-1943),字懿生,号铁夫,广东香山人,光绪二十七年举人,官广西知府,民国间曾任教于无锡国专、香港广州大学等校,师从朱祖谋,晚年蛰居香港。该词以病中清明无法亲身祭扫为背景,通过“年时客思清明后,今日魔缠病榻中”等句,表达了因卧病在床而不能履行祭扫之仪的怅恨之情。词中化用“化龙”、“马鬣”等典故,以“鹧鸪声里牛羊垄,况欠钱灰飏絮风”的意象收束。
符号江苏·口袋本:苏州园林

符号江苏·口袋本:苏州园林

《符号江苏·口袋本:苏州园林》由刘珊编著,江苏人民出版社2014年出版,是一部以苏州园林为主题的文化普及类图书,旨在呈现其作为江南园林代表的文化价值与历史传承背景。全书从苏州地域文化视角梳理园林两千五百余年的发展脉络,围绕山水写意布局、自然景观营造及人文内涵三大核心特征展开论述。通过拙政园、留园等案例剖析园林的空间艺术手法,结合园居轶事与文化保护现状,阐释其符号意义及造园技艺。书中还探讨了传统文化在当代的商品化转型与国际传播路径,并辅以实景图片辅助诠释。内容涵盖历史溯源、技艺
白考儿

白考儿

白考儿是2019年都市情感剧《如果可以这样爱》的核心角色,由演员刘诗诗饰演。白考儿其丈夫祁树杰与钢琴家耿墨池的妻子叶莎殉情自杀后,她接连遭遇债务纠纷、婆媳冲突与真相追查的三重困境,性格从天真任性的"小公主"蜕变为独立刚强的现代女性。在情感选择上,她与罹患先天性心脏病的钢琴家耿墨池从斗嘴冤家发展为灵魂伴侣,同时承受商界精英祁树礼的强势追求,形成极具戏剧张力的三角关系。剧中通过"手撕恶婆婆"、闺蜜团命运对比等情节,展现其"不软弱""不圣母"的鲜明个性。最终白考儿虽与耿墨池相守,但
于伟(电视剧《再爱我一次》中的角色)

于伟(电视剧《再爱我一次》中的角色)

于伟是电视剧《再爱我一次》中的主要角色,由演员张天其饰演。他是男主角李世林的老同学,后与女主角林玉莲结婚。两人因误会和家庭矛盾经历多次情感波折:于伟曾因误解玉莲与世林的关系而离开,又因玉莲哥哥的纠纷事件与她结婚。婚后,于母对玉莲百般刁难甚至下毒,但玉莲以博爱之心感化于家,最终在于伟烧伤后携手共渡难关。剧中还展现了于伟在第18集因矿井事故与矿工家属发生冲突,并在第19集与玉莲共同照顾受伤的世林等事件中的复杂抉择。
方锦绣(电视剧《君九龄》中的女配角)

方锦绣(电视剧《君九龄》中的女配角)

方锦绣是古装言情剧《君九龄》中的女配角,由高飞饰演。她最初性格活泼骄纵,不信任女主角君蓁蓁,但对方承宇等家人极为关心,曾因反对其婚事被禁足。后因生母苏姨娘事情败露而离开方家,离家后遇到陈七,学习制作糖人谋生。最终前往京城帮助楚九龄经营九龄堂,并与陈七在一起。
晚间号外

晚间号外

《晚间号外》是由Albert Parker执导,Ingram D'Abbes编剧,詹姆斯·梅森领衔主演的剧情/犯罪电影,1935年在英国上映,片长69分钟。
名人新传系列:何应钦新传

名人新传系列:何应钦新传

《名人新传系列:何应钦新传》由熊宗仁创作,2013年东方出版社出版,是一部以军政人物何应钦为核心的传记类著作。全书以历史档案为基础,系统梳理其从日本留学、黄埔军校任职到抗日战争及迁居台湾的生命轨迹,重点剖析主持日军投降仪式、签订《何梅协定》等争议事件,还原其在国共博弈中的复杂定位。作品以编年体例分十六章节展开,通过考辨原始文献修正既往单一化评价,展现人物在特定历史情境中的多维面向。书末后记阐述作者研究视角的演变过程,强调历史叙事应随新史料发现而动态更新,为理解两岸近代史提供个体化观察切口。