功夫影史上最伟大的作品之一，功夫影史最佳的有力竞争者之一，也是成龙大哥最好的功夫片。
在美国《时代周刊》1994年世界十大佳片的评选中（1995年评选），《醉拳Ⅱ》位列第七；而在2005年，《时代周刊》甚至将其评为影史百部最佳电影之一，可见其评价之高。虽然这两个评选的专业性有待商榷，但至少也从侧面印证了《醉拳Ⅱ》的水准和影响力。
另一个有利的佐证是《醉拳Ⅱ》一举斩获了当届金像金马双料最佳动作设计奖，这个可是含金量十足——那一届金像奖最佳动作设计的争夺堪称神仙打架，除了《东邪西毒》稍显另类之外，《精武英雄》、《中南海保镖》、《新少林五祖》都是强有力的竞争者。
这里插一句题外话：之前在评价影片《精武英雄》的回答中，有网友的回复提及《醉拳Ⅱ》与《精武英雄》之间的比较，其实这两部电影都是功夫影史最佳的有力竞争者，单纯从个人角度来讲，我更倾向于《精武英雄》，因为该片中袁和平的动作设计以及李连杰的动作实现更适合作为功夫片的样板去参考。当然，这是个仁者见仁智者见智的问题，这里谈的只是单纯的个人看法。就动作场面而论，二者其实只在伯仲之间，倾向于哪一方都无可非议。
回归到影片本身，成龙拍《醉拳Ⅱ》，其本意是反对当时粗制滥造的武侠跟风热潮，以向观众表明传统功夫片仍然大有可为（另一现实目的是为“香港动作特技演员公会”筹措会址和经费）。为此，成龙不但盛情邀请另一位功夫巨匠刘家良强强联手，同时准备以自己钟爱且一直惦记的经典名作《醉拳》为蓝底进行翻拍，以求为观众提供最佳的观影效果。
刘家良是德高望重的前辈宗师，有刘师傅在现场，因此动作设计整体上自然由刘师傅来掌控；但以成龙和成家班的能力、成就和地位，兼之作为动作的实际执行者，不可避免地要掺杂成家班自己的风格；同时原作《醉拳》中袁和平的精华成分自然也要有所继承。因此，《醉拳Ⅱ》其实是一部融合了数位华语顶尖武术指导动作风格的功夫巨制。
《醉拳Ⅱ》一共有四场动作方面的重头戏。
影片一开场就是成龙和刘家良在火车车底的刀枪对决。由于空间狭小，这场动作戏对演员的身手要求极高。作为洪拳的嫡系传人，刘家良对传统兵器的掌控，明显要更加精准和老辣。而这段武戏，从风格上也更倾向于刘氏硬桥硬马的传统功夫片风格。
茶楼外空地一战属于《醉拳》的升级版。由成龙、袁和平、吴思远等人联手打造的《醉拳》，其创造力、成就和影响力已无庸赘述，尤其是袁和平为醉拳所设计的动作套路，仅从招式上来说，迄今为止，尚未有作品能够超越。
在本片中，成龙保留了前作中袁和平为醉拳所设计的经典招式，但动作速率明显变得更快（毕竟功夫片发展了这么多年），同时成龙还适当地加入了自己的杂耍式技巧（但武指刘家良对这一点是颇有异议的）。所以严格来说，这段武戏其实融合了袁和平和成龙两个人的动作风格。
与斧头帮的酒楼之战是本片最为精彩的动作场面之一。从故事情节上看，这段戏是1972年《马永贞》(张彻导演、陈观泰主演、刘家良任武术指导之一)结尾盘肠大战的翻版，因此这场武戏明显是由刘家良来控场，由于以寡敌众的原因，这里着重展现了对于武器的运用。
竹篾的使用体现了刘家良在传统兵器方面的深厚功力：在这种众寡悬殊的场面下，竹竿能发挥其一寸长一寸强的优势，将其一端剖成竹篾给其“开刃”，杀伤力大大增强，在使用者身上涂满油，还能防止自己被割伤，绝对是以少敌多的攻防利器。
其实早在1984年刘家良编导、刘家辉主演的邵氏经典作品《五郎八卦棍》中，刘家良就曾展示过竹篾的威力，但直到本片才展现得更加淋漓尽致。
而这一段戏中，也可以刘家良和成龙在武器使用方面的不同：
刘家良所使的，大多是正宗的传统兵器（或者是其变种）。
而成龙所使用的，更适合称为“道具”。
而且两人的打法也有明显的不同：
这自然与成龙、洪金宝、元彪等人“七小福”戏剧学校的出身有关，他们从小学的就是摸爬滚打的“杂耍式”功夫，因此他们更注重动作的难度、惊险和巧妙。
而刘家良的动作明显更加正统化，一招一式泾渭分明。
另一方面，不得不承认的是：虽然当年的成龙已年过四十，但身体状态仍然极佳，在银幕上依然极其能打。
酒楼之战已经极为精彩，但真正令《醉拳Ⅱ》一战封神的，却还要留待结尾正邪大战的动作高潮。由于在动作设计理念上的某些分歧，在完成本片前中段的动作设计和拍摄之后，武术指导刘家良提前离开了剧组。所以，《醉拳Ⅱ》的结尾，完全是成龙及其成家班的团队show，而彻底放开手脚的成家班，也贡献出了功夫影史上极为癫狂的一段华彩乐章。
在结尾这场动作戏中，成龙在银幕上打了差不多足足十五分钟，堪称是《警察故事》以来最为高能，也是最为精彩的一段动作场面。
就故事情节而言，这场戏和成龙早期集大成之作《师弟出马》十分相似：由于对手过于强大，成龙始终处于劣势，只能采取非常规的手段进入“癫狂”状态（在本片中是喝工业酒精），变得力大无穷而又不惧疼痛，发挥出了醉拳的优势，最终才得以击败对手。
在这场动作戏中，最令人眼前一亮的，自然要数饰演反派大Boss的卢惠光，他是成家班最重要的成员之一，也是成龙的左膀右臂。卢惠光那双腿踢得出神入化，一度将成龙打得只有招架之功，毫无还手之力，尤其是逆天的侧身一字马简直秀出天际。
但观众们不知道的是——在某次接受采访时，卢惠光曾这样“哭诉”：大哥只给了他一个礼拜的时间去练好这个动作，结果在家里练功练到哭，连睡觉也要维持一字马的造型。到了片场还要和大哥单挑，一天踢腿功要踢两千多次，踢到大腿都不是自己的了。
小弟如此，做大哥的自然更加拼命，于是成龙在影片中被煤屑压住。
差点被煤桶砸中。
被火烧。
在铺满煤炭的火堆上滚来滚去。
上面这几个危险动作，从花絮里可以看出：很多时候，成龙在试拍的时候，感觉已经顶不住了，有危险了，然而没有人喊“cut”，所以演员们依然在做动作，当年成家班的搏命精神可见一斑。
在影片最后的打斗片段中，喝下工业酒精的成龙，进入了一种近乎癫狂的状态，在这种状态下，他的特点才发挥得淋漓尽致：他的动作不如李小龙那么迅猛有力，也不如李连杰那般潇洒俊逸，但他的平衡性、节奏感、抗击打能力（平民英雄的自我定位）、以及在狭小范围空间内翻腾跳跃、闪转挪移的技巧，都是超一流的。
1994年，《醉拳Ⅱ》在香港地区斩获4097万港币，仅次于《赌神2》和《生死时速》，在台北地区更以1亿2千万台币破华语票房记录，在日本、韩国、马来西亚、新加坡等东南亚国家也都是当年的华语票房冠军，可见成龙当时在整个东南亚地区的统治力。只可惜在那之后，随着香港电影的急速衰落，传统功夫片也渐行渐远，而《醉拳Ⅱ》亦成了香港电影黄金时代传统功夫片最后的荣光。若干年后，虽然也有《霍元甲》（李连杰）、《叶问》系列（甄子丹）这样的回勇之作，但个人觉得：这些作品似乎仍然难以企及《醉拳Ⅱ》当年的高度。如今，我们只能在光影之间缅怀这部传世佳作了。
