环境描写是我的短板啊，不过既然邀请我了，我还是说两句吧。
直接上窍门：
一种是单写环境：朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
这种写法非常入门，单列一段对环境进行阐述，看起来像景点的介绍。
比如，豫园位于上海老城厢东北部，北靠福佑路，东林安仁街。园内楼阁参差，山石峥嵘，湖光潋滟。
此处是中学语文知识，就不多说了。
混写环境：是将环境融入语言和动作描写，插进情节里，我这么说是不是就很容易懂了。
比如第一人称的小说在描写环境时就很有优势，
还未寻到门，就闻见一股呛鼻的臭气，我连忙把脸藏在竖起的衣领里，这样不但能阻挡臭气，也能防止小径两边的玉米叶子刮脸疼。
“仔细点脚底下，这地儿水坑蛮多的，你别老捂着脸，看着点路。”身旁的老乡絮叨着。“城里人咋这么娇气。”
“老乡，还有多远啊？”我问。
“你倒是抬头看看嘛，那个绿色小门就是了。”
我顺着他的手指看去，果然看见了一个绿色小门，掩在茂密玉米叶子里，不仔细看还真看不着。靠，至于么，个茅坑隐蔽的跟秘密基地似的。
“看着了？那我在这儿等你，你过去吧。”老乡就着手里的卷烟，狠狠的抽了一大口，大概是想缓解臭粑粑味儿，“你们这城里的烟还真不错。哦对了，你带开腚纸了吗？”
这一段是描写了老乡带我找去旱厕的故事。通过主角的眼睛对玉米地，小径，绿门茅厕做一个简单的描写。
就是把环境描写融合到语言和动作描写里。
我个人非常喜欢这种写法，好处就是不会拖慢故事节奏，又非常的具有空间感。原谅我这有味道的例子。
我再举个第三人称的例子。
刘二喝了二两猫尿上头了，他一把拉住唱小曲的小君惜压在了红木屏风上，一旁珠帘子被挣扎的小君惜扯散了，噼里啪啦地落了一地。
“妹子的脸可真白，嘿嘿，叫爷爷我咬一口，看看是不是抹了粉。”刘二酒壮贼胆，一改家里炕头上的怂样，都敢自称爷爷了。
“爷，你饶了奴家罢。”小君惜一面说道，一面顺手推倒了屏风，哗啦啦地带倒了小几上的几样瓷器，原本放在炕桌上的酒菜也被殃及，尽数扣在绣塌上。
这边，刘二还无知觉，手上去拽小君惜的衣领子：“等爷爷疼完你，你想咋样爷爷都依你。”
因为是冬天，小君惜外穿了彩锦绣制的云肩，那刘二既然想要，就脱给他算了，于是小君惜一边嘴里说着“救命”、“来人啊”、“饶了我吧”，实际上却是使出一个金蝉脱壳，脚底下又假装一个踉跄，扑在了一旁的博古架上，博古架上放了满满的瓷器摆件，登时就碎了一地。
刘二被一地狼藉激的清醒了一瞬，可瞧见小君惜被脱了一层外衣后，里面露出的粉色的锻面短衫，顿时无法自控，一个狼扑抱住了她的腰，把她挤在桌子边，腾出手扒她衣服。
小君惜见屋子砸得差不多了，再不动作，自己的衣服恐怕不够脱了，连忙大声喊到：“来人啊，救命啊。”
躲在外间听声音的几个，正听着入味儿呢，他们大概是好戏没听够，都没动弹。
小君惜急了，眼看着自己就要被扒干净了，那些臭男人，全他妈不是好东西，磨磨蹭蹭的还不来救自己。嘴里骂了几句，再也不能忍，一脚把赖在自己身上的刘二踢飞到一边。气呼呼地冲到门边，又一脚把门踹了个窟窿。
“你们几个给我进来。”
门外几人被小君惜这一脚吓得不轻，又见她头发凌乱脸蛋胀红，自知理亏，都不做声，只是进到屋内把晕过去的刘二绑了。再粗略地清点屋内的损失，添油加醋地算了个价，准备去刘二家好好讹他一笔。
这一段是我临时编的蜂麻燕雀的骗术。通过两人的动作把屋内景观稍作描写，我水平有限，不敢自夸，反正就是这么个意思。
这里再补充一点将环境插入人物视角：走进一间房四面都是墙，抬头见老鼠，低头见蟑螂。
跟着视角写所见所闻。
李四看见好大一片柿子林，饱满的红果子沉甸甸挂满枝头，这一串串的像极了节日里挂着的小彩灯，着实稀罕人。他左右望了望，见没人看守，心里暗喜，撸袖子摘了一个，剥开皮一吸溜，真甜。
插入视角以后，景物就可以和情节无缝对接了。把环境描写变成情节，就不怕读者跳着看了，哈哈哈，机智如我。
换言之就是把情景道具化，多方面结合地写景。
视角法写太阳：我抬头去看王二麻子，他背光而站，头顶太阳，我即使眯着眼睛也看不清他的表情，只觉得他胸背挺直，头顶的光圈把他衬得像个菩萨。
结合法写树：狗剩蹲在树下，夕阳的光束穿过叶子的间隙，把他的头顶染得有点黄。他掬了一把枯叶子洒在小土包上，又插上一朵黄色小花，哽咽着说：“啾啾，明天我还会来给你上坟的。”
其实写起景来还有很多门道，审美啊，布景啊，空间感啊，脑海里总得有个数。我是绘画爱好者，所以对画面感有自己的理解。但真要说起来，又实在无从说起，就总结到这里吧，赞我。
来补充了
今天讲点新的，
1、修辞法写景
一轮月躲在云后冷眼窥视人间。这句话非常适合用在那种夜深人静的时候，发生了一件秘密事件，而月亮是个见证者。
我没有朋友，傍晚回家时，影子同我一起迈步，月亮与我同游。月亮又变成了我的朋友。
举杯邀明月，对影成三人。就是这个意思。
2、景色与动词(形容词)连用法。
春风又绿江南岸,明月何时照我还。这个绿字兼具动词和形容词的作用。
那么我们日常有这么用的吗？还真有，红了柿子，绿了芭蕉。寒了人心，凉了板凳，热了馒头。都是形容词做动词。
那我们写作能用好吗？负责的告诉你，一般人用不好哈哈哈(ಡωಡ)hiahiahia，不然我们不都是大师了吗？你就知道有这么回事儿就行，也许哪天合适的时侯灵机一动就写来了呢。还是不要太刻意去卖弄。
我们平时写作只需要掌握景物联合动词就可以了。
铺了一地的月光。
横跨两岸的石桥。
卧眠的青山。
3、文字特色
老王恋爱了，他喜欢上了隔壁弹棉花的张家嫂子。这事儿是咋开始的呢？
那天老王从镇上的铺子回来，走到河边时尿急，左右看看没人，就脱了裤子往河里撒尿。
水注哗啦啦的一道儿弯进河里，打乱了映着蓝天绿树的浮影儿，一圈圈波纹漾开，惊散了一群发呆的鱼。
突然，老王脚底踩的石头松动了。
老王一歪，整个人不见了，小波纹变成了大浪花。
扑腾了几下，老王骂骂咧咧地从水里爬了起来，抹了一把脸，才觉得裤裆凉飕飕的，原来刚才解开的裤子被河水一冲到底，顺水儿跑了。老王刚想去追裤子。
“啊！”一声尖叫把老王吓得一个哆嗦，条件反射地转身去看。
张家嫂子本来只看见两瓣白蒜，老王这一转身，哎呦你说尴不尴尬。。。。。。
于是在这令人窒息的尴尬宁静中，老王他，恋爱了。
略带俏皮的文字可以让描写不那么枯燥。
4、背景感。
在小说的创作中，很多景色描写是不必要的，我一向秉承，要么不写，一旦写了，那么就不能随便写，每个背景的布置都必须有它存在的必要。
1)多次使用的场景。
如果写一个会在文中多次出现的酒楼，那么这个酒楼的布景就得考究一下了，比如一层有个戏台子，戏台子设了三个台阶。
某一回，有人磕死在台阶上。
又某一回，某高手用内功将银锭子打入台阶深陷其中。
又某一回，某大汉挥铁锤将最下方的台阶砸瘪了。
从头到尾，整个酒楼的布局一直都是一样的，属于反复使用的场景，那么它的布局就一直都是一样的，不用第一回全写出来有啥，可以每次写一点点，渐进式展开介绍，但前后一定不能矛盾。有能力的做个CAD图都行。
2)富有特色的场景。
有一种网络小说流派叫蒸汽流，我是不太了解，但也知道，一个蒸汽时代，那怎么也得有雾都那样灰烟缭绕，PM2.5浓度超标的天气，得充斥着机械元素，钢铁元素，还有复古元素，有魔法，也有飞艇，有巴洛克洛可可元素的华丽建筑，也有机械城堡。
这种时代背景感，是需要花笔墨去塑造的，否则就是失败作品，我看过不少写崩的，乱糟糟的文字里，只看到几个主角在唠嗑中推进剧情，而气氛，完全没搞起来。
那该如何写出背景感呢，很简单，让画面动起来，然后就是将富有特征的景物插入动作描写中了。
比如：佩普斯驾驶着飞艇穿过层层的黑云，侧身避过高耸的黑烟囱，浓烟遮挡了他的视线，但凭着直觉，他还是扔出了一颗榴弹。
就还是前面那种景物插入情节的写法了。
同理，别的题材也是这样。
大约就是这样了。
