16岁跟蓬山道人--赵永德先生，学习写毛笔书法。当时只听说过颜、柳、欧、赵的字，但蓬山写的不一样。。。。叫“张体”，即题主的张裕钊书体。
赵永德书法 张体作品如下：
反正那时年纪小，也不管是个什么字体，总之别人是大V，父亲又用一副好字就奖10元钱的诱惑。于是寒暑假就把我送到赵先生那里学。一个假期全在那里折宣纸，折红纸，完全没动过笔，后来看多了就慢慢感受到张体的精妙美感了。
赵永德张体书法作品二：
张裕钊，大家百度一下就能发现他是曾国藩的关门四弟子之一。生平不管那么多，就从书法上来欣赏我就借亲身学习体会来评论下。
先放一篇张裕钊的字，如下：
首先，你可以看到整体这种风格的字成章的效果，感觉是不是像碑刻！仔细看其中任意一个字，字中的笔划，是不是还是感觉像碑刻。是不是你能感觉到有大量的三角形在笔划中存在？
奇妙的是
你再仔细看其中的三角形，如下图：
这不是三角形放大看，并不是那么的三角，有没有其实很圆润的感觉。
解秘：内圆外方
为什么要内圆外方呢？说来话长了，简要说说我的了解：
发现内圆外方感觉没有。。。。
3.魏碑字体是隶书与楷书之间的过渡体，其实也自成一体。微软字体库中就有魏碑体，电脑字体看起来就是如下图：
4、不知道是否刻碑的雕刻原因，还是别的原因（其实很有可能是这个原因），这种字体出现奇特的内圆外方的效果，并且每一个笔划的形同刀刻。字形美感非常有力度，却又不失阴柔。
5、张裕钊是个书痴，古人在真行草篆都已达到无以复加的地步，如：天下第一行书兰亭序、天下第一草书自叙贴，天下第一楷书九成宫醴泉铭碑。。。等等。张先生只好重新到魏晋古体中去领悟书法，结果自创了张体。
三、贯彻阴阳
张体书法阳为方，如刀刻一般的笔划与拐角，阴为圆，如画画出来的内圆，所有起笔处形如方却又圆，亦圆亦方的起落笔划，如张先自己说的：盖尝论天地之化,古今之纪,天人相与,构会阴阳。
四、贯彻中锋
前面我一直说内圆外方的笔划，对不起，可能误导大家未看到本质，其实张裕钊是在贯彻中锋而自然形成内圆外方的效果的。中锋，即毛笔的笔尖在行走时始终保持在笔划的最中间。
见下图，中锋行笔，笔尖在笔划的中间行走。
但是，问题来了，拐弯处如何中锋行笔？！柳、欧、赵、颜的字体在横折时都有侧锋过渡，但张体不是，全部中锋，因为笔在手指间“转笔”，即笔在自转。这个不动手或无人教，其实很难理解的。我也不知道用如何言语表达
五、上紧下松、左轻右重
在结字上，基本是这个原则。无需多说。
六、藏锋深、出锋烈
很多人写字喜欢特别帅的最后一笔一拉，一挑，一飞勾。而在张体里克制自己很重要，不能出锋，任何时候在任何地方，都不允许有锋出来。出锋烈则是，此字必须要有勾与挑时，又极为含蓄又粗狂的浓浓的一勾。
请参考图中“怀”字的竖提，“涛”字的竖勾。是不是深藏锋又出锋烈。
六、难以学习上手：
难点一：笔法难领悟，内圆外方的中锋行笔而要转笔的笔法（请原谅我这么绕口，但就是这样的）如果没有人指教，靠自己买个南宫贴练，保障10年也不会有进步。
难点二：太含蓄，美感的表达在很微妙的笔划中，结字也很危中见稳，这对于新学者而言很难领悟其特点，不知从何下手。
难点三：用墨粗浓，感觉老陈厚重，对于年轻的新学者而言极难觉悟其气势
难点四：偏门，太偏门。练此字常有人问，这是什么体？你要回张体，别人还是不懂，没听说过。你只好回复行楷。。。很有郁闷之感。
七、不易转化为现代钢笔字
结构可以借鉴，但这纯靠笔技出来的魏晋之风很难用细细的钢笔线条表达，且不能转笔。
八、还需要发展
现在擅于张体的大V很多了，网上还有《中国张裕钊书法研究院》，里面都是高手，但就是这字太偏门，社会上不易被大众认识到。
总之，这是一个非常非常牛的字体，非常非常古法今用的书法风格，看看下面陈起壮先生写的学古堂三个字，你能立即明白此字体的深厚美感
