首先是结论：挺好看的一超级英雄片，但不如上一部《黑暗骑士》。下面是我个人觉得不如的原因：
在《蝙蝠侠：侠影之谜》里面韦恩是这样说自己为什么要成为蝙蝠侠的：“歌谭市需要一个图腾，一个正义的象征，一个可以鼓舞民众的希望，正义不会向邪恶屈服，正义终会胜利。”于是他选择成为“黑夜骑士”，但同时他坚决反对他的导师-忍者大师-以及旗下暗影者联盟那一套以暴易暴，自持正义而凌驾于世俗法律之上，一旦认定一个城市或文明已经腐朽溃败，就必须洗牌重来的极端暴力哲学。他相信在现行的法制框架下是可以让世界慢慢好起来来的，为了正义的目的行不义之事是无法带来正义的（“定义你的，不是你的本质或目的，而是你的所作所为”作为点题句重复出现），而复仇与正义往往被人混为一谈。
所以蝙蝠侠不用抢、不杀人、对付罪犯都是最原始的抡晕了，绑好丢警察局或法院门口，而且还同步送上犯罪证据。但在本部里面因为是诺兰第一次掌控好莱坞主流大制作，所以还不敢太过放肆，上述这些都是点到为止，更多还是一个想要毁灭世界的反派，一个力挽狂澜的超级英雄的套路，最后千钧一发，危机解除，皆大欢喜的套路。
在经过《侠影之谜》和《魔道争锋》的练手以及票房收获之后，诺兰更有信心将之前的一些想法和观点在不影响戏剧性的前提下表现得更好，于是我们迎来的最棒的超级英雄片《蝙蝠侠：黑暗骑士》。在本片中，诺兰更进一步审视蝙蝠侠本身所无法回避的困境：那怕你不开枪，不杀人，只抓人，还都送交法办，但这一切都改变不了你本身就是一个法外特权的存在，你的行为本身是违法的。而蝙蝠侠起初想达到的激励民众的目的好像也并不如预期的那样发展，民众中开始出现模仿蝙蝠侠情况，希望自己也能成为不受法律约束的义警，可以对心中的“非正义”进行打击，这对韦恩起初自愿成为蝙蝠侠的初衷是一种莫大的讥讽。
而更糟糕的是出现了一名蝙蝠侠几乎束手无策的反派——小丑（影史最高）。作为自己一体两面的小丑的出现让韦恩更加意识到自己蝙蝠侠身份的纠结之处，而力推丹特作为合法的“白骑士”出现在歌谭公众面前，希望通过这样能手段、目的都合法的的人选来给民众正面希望和象征，那么当这一天到来时，自己黑暗骑士的身份也就可以卸下了。
可惜天不遂人愿，最后丹特在小丑的设计之下，变成了另外一个的“忍者大师”，以暴易暴，将复仇和正义混为一谈。所以最后表面是被蝙蝠侠挫败的小丑，实际却是最后的胜利者，而蝙蝠侠其实是在这样失败阴影下决定背负起丹特的罪名，用谎言来维持丹特一个正面形象的低落结局。而不是传统超级英雄的高扬结局。
作为第一部将漫画改编的超级英雄电影提升到如此高度的《黑暗骑士》获得了票房和评论的双丰收，而之后的《盗梦空间》更是使得诺兰成为炙手可热的明星导演，在制作《蝙蝠侠：黑骑士崛起》时有了更高的掌控权。同时这两部影片也证明了观众是有能力接受一点复杂叙事以及探讨一些相对复杂问题的影片的，并且也可以获得丰厚的票房汇报。可是为什么《黑骑士崛起》又回到了简单粗暴的超级英雄改变电影的套路中去了呢？前两部影片里面延续的故事情节和世界观倒是在《黑骑士崛起》里面得到了呼应和完整继承，但对超级英雄自我反省和人性审视的精神内核却不复延续。
这里的"崛起“似乎单纯的仅仅是指蝙蝠侠如何从意志、肉体的虚弱状态重新"崛起“，而在《黑骑士》里面设下的并没有解决的道德困境却消失无踪。蝙蝠侠又重新回到了《侠影之谜》结束时的状态，根本放弃了寻找别的解决途径，而径直穿回战袍，和敌人战个痛快，而且更甚，对人性和警方似乎丧失了信任，而更相信自己（数据要自己解密，不给警方，因为警方没有这样的设备，阿佛尔德说那就把设备给警方，得到的回答是怕被人用来做坏事）。而阿佛尔德和福克斯也同步失去了对蝙蝠侠滥用能力的担忧，同样的对话在《黑暗骑士》里面是”你越过了界限“、”你要知道你能力的极限",而在《黑骑士崛起》里面变成"我担心你会死“、"想看看我给你研发的新玩意吗"，女朋友也从"当这个城市不在需要蝙蝠侠的一天，我才会和你在一起”的检察官变成一起干着惩恶扬善、劫富济贫的"非法"勾当的猫女。这一切都像是在自我消解掉《黑暗骑士》里面提出的种种难题。
还有一个方面的原因就是反派的设定。为什么《黑暗骑士》这么好，可以谈及一些更深刻的问题，和小丑这个反派是离不开的。
我们先不说演技，单纯就角色设定来看小丑本身和蝙蝠侠如同一块硬币的两面，两人都采用非法的手段来达到自己的目的，而且目的都不是世俗的权利、金钱之类的东西，而是一种纯粹的正义和邪恶。所不同的地方在于，蝙蝠侠相信人性中善的一面，他希望自己的行为能够唤起民众中善的一面，来达到自己的目的。而小丑却更信人性本恶，每个人的堕落都只需要“轻轻一推”，包括所谓的超级英雄更是如此，本身就是行走在善恶所交界的钢索上，和自己互为完满的。他的目的不是摧毁歌谭市而是摧毁掉蝙蝠侠和丹特在民众心中、在歌谭市的地位，证明人性就这么的不堪和脆弱，所以他站在马路中间希望迎面而来蝙蝠侠能撞死自己，所以他不为一般的手法拘束，所以他才屡屡设下道德难题去考验人性。
小丑和一般超级英雄片中的反角有一个最大的不同是，他对毁灭世界兴趣不大，更喜欢看到世界在自己的设计下如自己预料的那样混乱不堪，呈现出他认为的本貌。同时小丑对杀掉超级英雄本身也没啥兴趣，更感兴趣的是如何毁掉他，从精神到肉体，从民众声望到自我认知。因此小丑每次的行动都是给所谓的正义阵营出一道选择题，让他们顺着人性做选择。第一次：小丑公开宣布如果蝙蝠侠不出来自首，自己就每天杀掉一个平民。民众给出了自己的选择——愤怒声讨蝙蝠侠，要求警察局抓人，高呼歌谭市不需要蒙面匪徒；第二次：让蝙蝠侠做选择，是要救自己的前女友瑞秋还是代表着歌谭市正义的白骑士丹特，蝙蝠侠做出的选择是救自己的前女友，却被小丑算计被迫救了丹特而牺牲了瑞秋；第三次，两船难题，一船重犯，一船平民，谁有权利决定对方的生存价值。
三道难题步步紧逼，像一条绳索在蝙蝠侠的颈子上越勒越紧，那怕动用了更加违法和不道德的全城监控蝙蝠侠也被逼的难以招架，而在最后则亲眼目睹曾经被自己寄予厚望的丹特被小丑用言语“轻轻一推”变成了双面人肆掠复仇，残杀警察之时，蝙蝠侠毫无疑问感受到深深挫败，只能选择用谎言这个不高明也不道德的行为来欺骗民众，给予虚假的希望和正义，而自己隐身黑暗中。伴着蝙蝠车轰隆隆的远去，蝙蝠侠披风迎风招展，我们似乎可以听到小丑疯狂的笑声回荡在歌谭市。自此一个影史最棒的反派诞生了。
而再看贝恩，则如同大部分的超级英雄影片里面的反派，健壮，疯狂，酷，头脑却似乎不大灵光。和《侠影之谜》里的反派忍者大师一样，贝恩也是来自影武者联盟，对歌谭市也只有一个单纯的目的：这个城市已经腐败不堪，唯有彻底摧毁。于是故事就进入到一个常见俗套的地步，反派想摧毁世界，超级英雄阻止悲剧发生，二者对立黑白分明，一眼便知，直直的一条道走到黑，毫无分叉，更谈不上什么别的想法。贝恩打扮苏联味道，故意奇怪含混的口音，掌控城市之后宣扬的一系列共产主义理论和做派不过是一些噱头，根本对加强本恩这个角色的深度毫无用处，而最后还来了一发最俗套的爱情戏码，更是酸倒大牙。
而贝恩采取的行动也和自己的目的一样简单粗暴，先把歌谭市炸个半残，然后用3辆车（两假一真）装着核弹满街转遛，路线还基本规律。而不直接引爆核弹炸掉歌谭市一了百了非要拖个几十天等自然爆炸的原因好像是因为他要做一个社会实验：无政府统治的歌谭市会变成怎样？他给蝙蝠侠说你会亲眼目睹到因为民众以为“有希望”而亲手毁掉歌谭市，但影片过半，除了开头的暴民狂欢和中间有点奇怪的公审大会，我只看到了基本上能算是秩序井然的歌谭市，所有的暴行都是贝恩或他的手下做的，和民众几无关系，对民众在失去权力和法律约束的情况下的乱象着墨甚少。最过分的是那条补给大桥的作用，一开始说只要有一个市民试图通过此桥，贝恩就引爆炸弹的时候，我还以为后面会有市民试图保命过桥而让守桥士兵两难的类似于《黑暗骑士》里面双船难题那样的困境呢，结果到最后，临了临了，在核弹爆炸前10分钟才迎来了第一批想过桥的人，而且还是罗宾带来的校车，最后也就干脆的将桥炸断了事。要是能一开始就有市民来挑战这个桥，不管是被击杀还是导致补给中断，我想歌谭市内部会更乱，更能达到贝恩的实验目的吧。所以我就纳闷了？既然如此，为何不直接一开始就引爆核弹一了百了的好。
这样的反派完全是不进反退，从丰富立体的小丑退回到忍者大师的档次去了。这样的反派只能提供给我们肾上腺素的刺激，却不能带给我们小丑那样的纠结和思考。
我不知道是诺兰无法解决自己提出的关于超级英雄存在的的"合法性""和行侠仗义的道德法律困境这个难题的答案呢（《守望者》那样解决方案肯定不是一个好答案）？还是根本诺兰本身对这个系列已经失去了爱，随便和别的超级英雄电影一样弄点大场面唬弄唬弄对付过去就得了？反正这是我最主要对《黑骑士崛起》不满的地方，我希望看到的是《黑暗骑士》里面所提出问题的进一步挖掘和解决回应，将超级英雄电影的格调进一步提升，而我却只看到逃避和流俗的简单粗暴。
