（有图，但不剧透）很欣喜国内有这样现代都市题材的恐怖短片。《洁癖》在剧情设置和视觉表现上是我最喜欢的一集，但其他篇章总体来看还比较一般，和日本都市怪谈的经典之作《怪谈新耳袋》简单比较一下或许更能说明问题。
第一，制作上
团队很专业。摄影，音效，表演以及后期制作的水准都已经不再是“网络短剧”的范畴，诚意十足。比较出彩的是，很多篇章构图和视角上有一些讲究（《家教》和《未来照相机》），也有一些Dolly zoom等运动镜头为剧情服务。但是过多的浅景深镜头并不适合表现“人物@环境”这种恐怖片特有的影像风格，简而言之，就是有点小清新。
下图分别是《未来照相机》和《怪谈新耳袋》中某一集的截图，聚焦于主角，但后者大量运用了广角深焦镜头来展现更多层次，也更多未知信息的环境，因为恐怖片的主角一定是身后的环境，以及人物与环境的关系，而非眼前的人物。同时，广角的移动镜头也将更有视觉感染力（参考《闪灵》），这应当成为恐怖作品的常用工具。
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第二，在人物上，背景缺乏真实感。
“都市怪谈”的恐怖根源来自于其贴近现实生活，更进一步，甚至能够投射出社会的一面。三分钟的篇幅固然有所限制，但剧本上应当是有改进空间的，因为《怪谈新耳袋》非常漂亮地做到了这一点。
在《不思异》中，更多的是把人物放在了“舞台上”而非“社会里”来讲这些故事，因此人物总是以
“洁癖的女人”
“发微信的男人”
“拍照的女人”
“做家教的学生”
这样扁平的形式出现，他们所有的人格、台词、特质都是为恐怖剧情的发展服务，显得不真实。
在《怪谈新耳袋》中，人物往往从社会中走出，以
“刚和男友晚归分别，新婚在即的女人”
“因丈夫忙于公司事务还惹事生非，夜夜独守家中的家庭主妇”
“妻女不接电话，独自居住事业受困，自言自语的中年男子”的形式出现。看到这样的都市怪谈，观众也更有共情，同时也加深了恐怖的效果，甚至于也窥见了日本社会的现状。这样立体的、真实的、社会中的人物塑造，《怪谈新耳袋》通过对白、画外音甚至背景音非常简练和巧妙地完成了，值得借鉴。
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第三，恐怖高潮的设计上，创意渐渐匮乏，“女鬼回头杀”用滥了
恐怖包袱这一点其实见仁见智，“女鬼回头杀”固然百试不爽，但一些逻辑上的，心理上的，更内敛的高潮场面会更加出彩。《洁癖》《欢愉》做得非常好，而《倒车》《敲门》《房客》《打劫》《洗手间》还是流于女鬼回头杀的模板。
个人的观点是，“怪诞”（陌生的熟悉）是恐怖高潮设计上的必杀技，而“女鬼”只是隶属这一概念下一个成功的手法。“女鬼”的怪诞在于熟悉的“柔弱的女人”变成了陌生的“杀人的女人”，“布娃娃”的怪诞在于熟悉的“可爱的玩偶”变成了陌生的“邪恶的生命”。因此怪诞的设计并非一定要面色苍白血淋淋。
比如经典的《驱魔人》，把熟悉的娇小的女孩以陌生的身体形式刻画时，就有了恐怖效果。再比如《怪谈新耳袋》某一集，母亲中邪后展现了了猫的神态和动作，也产生了巧妙的恐怖感。
举个例子，在《传单》一集中，若把高潮设定为，女同事走后，男主发现观众都认作友好的同事电脑屏幕，其实正好是传单的设计文件，或许也能产生怪诞之感。
总的来说，虽然《不思异》距离其同类作品中的佼佼者还有不小的差距，但能够组建这样一个高产热情的团队还是让人羡慕（作为有一个曾想拍类似剧集构思了不少故事的恐怖片爱好者）。期待能接下来够看到更有趣，更让人回味的离奇故事。
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