一直到今天才有时间看这个电影，估计大家都把该说的说完了，所以我也就随便聊两句吧。
在欧美编剧圈里，流传着这么一句话，“所有的故事，究其根本都可以在圣经中找到原形。”这句话虽然有点极端，但某种意义上是正确的。
因为圣经的编纂，可以说是环地中海沿岸神话传说和宗教思想的集大成者，本身就是西方文化的源流之一。其上记载的故事，对于任何一个西方社会的成员来说都是耳熟能详的原典。
大家如果有一点创作经验的话，就应该明白，人类在创作时，会不由自主地在潜意识中应用自己最熟悉的故事为材料创作，来节省创作步骤。所以西方人写出的故事都带着圣经的影子，就是很正常的。
甚至，他们的故事模型，某种意义上讲，大致就是圣经和反圣经这两种路子。这两者同样是在圣经故事模型的窠臼中打转，因为他们没有无视圣经这个选项。就好像弥尔顿想反抗教会强加给他的天堂的时候，他写出的故事是《失乐园》——用以摧毁天堂，而不是大禹治水——根本和天堂无关。
一个人如果不了解西方文化源流，很多东西他就理解不了，因为不知道他们建立了什么，所以也不会明白他们在摧毁什么。但即便你了解，你也很难感同身受地理解他们摧毁这些东西时所需要的痛苦和牺牲。
这就会让中国人在看这些外国故事模型的时候，没办法在第一时间对这个故事模型所隐喻、反叛或冲突的其他所有故事模型共情，所以总会有那么一丝隔靴搔痒式的隔阂感。这个东西，其实就是不同文化之间最微妙也最深刻的隔阂。
而《流浪地球》，最优秀的地方就在于，他的故事模型是完完整整一脉相承的中国故事模型。任何国人看到他的第一眼，都可以联想到愚公移山、大禹治水、精卫填海、夸父逐日、人定胜天，所获得的快感，是一个没有中国文化背景的人根本体验不到的。
这种创作者和观众共同约定的言外之意，是只有自己人才会明白的高峰体验。如果自己人没有这个创作能力的话，那就永远也无法体会这种神奇的快感了。虽然他并不影响你生老病死，但在无形中，就砍掉了你人生体验的可能性。想想要是有些国家无力讲述自己故事模型，还真的挺可悲，他们人生体验的上限，莫名其妙就矮了一截。
除了故事模型之外，《流浪地球》的美术设计也很值得一提。这里面的未来科技，带着一种粗粝的机械感，而较少赛博朋克式的电子感，与刘电工笔下那种冷峻的故事相得益彰。同时，故事里面特意强调了软件工程师和硬件工程师的通力合作，而且主角启动发动机的时候，要靠脚踹和手推，更是让人联想起工人们维修机器故障时的举动，哪有问题先一扳手砸下去再说。尤其整体故事还是偏国际主义和集体主义的基调，就给人一种社会主义工业设计和未来科技的感觉，表达得相当到位。
要说这个故事，不足之处是有。首先是线条有点多，而且拍摄不同阶段有冲突，节奏上其实有点散乱。其次，有些地方表演也不足，尤其年轻妹子的表演，她的角色本来就不讨喜，表演不好就很尬了。还有，本身的故事，也有一些无法自圆其说的BUG。最后，有很多地方其实都没有交代清楚，比方叛军之类，导致有些地方会让人费解，比如李一一为什么见到人之后第一反应是攻击。
但总体来讲，这个片子特效足够精良，镜头足够漂亮，故事也很有科幻概念感，是很优秀的片子。
