在10月5日晚刚刚结束的香港苏富比“亚洲四十周年”特拍中，曾梵志的创作的《最后的晚餐》以1亿8044万港元问鼎。
此画取材自意大利文艺复兴时期大师达芬奇（Leonardo da Vinci）的同名作品，该作被认为是文艺复兴时期开端的代表。原作为位于米兰的天主教思宠圣母多明我会堂（Santa Maria delle Grazie）食堂上的壁画，宽接近 9 米。它以耶稣被罗马士兵逮捕前跟十二门徒的最后一次晚餐为题，耶稣在席间预言他的其中一个门徒犹大将会出卖他，原作品捕捉了当时门徒的惊讶反应，惟出卖耶稣的犹大则欠身退后，与站在正中央的耶稣形成强烈对比。
曾梵志的《最后的晚餐》把所有的宗教人物换上了戴上面具的少先队成员，系着红领巾在桌前吃着西瓜。此作是对经济日益发达的中国的一种隐喻，红领巾代表共产主义理想，而原作中的犹大，则由一个戴着金黄色西式领带的人物饰演。对曾梵志而言，这代表着新时代对共产主义理想的离弃。艺术家曾表示︰“金色领带代表金钱，代表西方资本主义。打领带是 1980 年代才开始在中国普及的。” 打领带无疑是一个中国社会变革的信号，而墙壁上带有中国书法笔调的挂画和桌上刺眼的红色西瓜则代表中国。《最后的晚餐》以恢宏的气势，捕捉了中国社会在 1990 年代经济改革时期的面貌改变，是当代中国艺术中极具代表性的一件作品，亦标志着其艺术创作的巅峰。
一般来说，评估一幅艺术品的价值主要看3P：Provenance（传承）、Popularity（知名度）和Price（价格）。
1. Provenance（传承）
此画由现居瑞士的盖伊·尤伦斯男爵和米莉恩·尤伦斯男爵夫人送拍，尤伦斯夫妇醉心当代中国艺术，在过去 25 年来致力支持年轻新进艺术家，是开拓当代中国艺术的先驱。二人建立的私人艺术收藏是全球最全面之珍藏之一，藏品横跨不同年代、派别、风潮及媒介，见证着由 1970 年代至今，中国现当代艺术领域之创作思潮和艺术对话的演变。夫妇俩更于2007年在北京798艺术区开设“尤伦斯当代艺术中心”（UCCA），为中国艺术家提供了重要的展览平台。
苏富比与尤伦斯伉俪合作多年，最为人所共知的莫过于2011年在香港举行之两场破纪录的“尤伦斯重要当代中国艺术收藏”专场拍卖：总成交额为427,239,250港币（54,774,263美元）的“破晓 ──当代中国艺术的追本溯源”专拍（刷新当代中国艺术单一藏家拍卖之世界纪录并刷新多位艺术家的成交纪录如张晓刚、张培力、王广义）和总成交额为132,413,000港币（16,976,245 美元）的“蜕变──当代中国艺术的革新与演化”专拍。这两场创下历史的拍卖为《最后的晚餐》奠定了基础。
如果一幅画被很有名的收藏家收藏过，那么这幅画的价值就会飙升。很出名的例子有2007年5月15日在纽约苏富比以$72,840,000成交的Mark Rothko - White Centre (Yellow, Pink and Lavender on Rose), 1950 （罗斯科 - 白色中心）。此画当时是由大名鼎鼎的the Rockefeller Family（洛克菲勒家族）送拍，所以此画也被称为the Rockefeller Rothko。
2. Popularity（知名度）
盖伊·尤伦斯男爵和米莉恩·尤伦斯男爵夫人于作品创作翌年旋即纳入其私人收藏中，一直珍藏至今，是次上拍为此作的拍场处女秀。此画亦出现在比较重要的巴黎和北京的三个展览中。加之去年年末伦敦高古轩画廊首次为曾梵志举办画展，更为曾梵志积累了一定的知名度。
曾梵志于 90 年代初期由武汉搬到艺术中心北京，并于 1994 年开始创作“面具”系列，历时长达 10 年。此系列以探讨都市人的生存状态为主轴，揭示了都市人为了自我保护，以虚伪的姿势戴上形象化的面具，以图掩饰自己的真正感情。“面具”系列纪录了中国经济起飞的十年间，中国人在都市化进程中的不安与焦虑。在技巧上，面具由早期褐色主调的笔触，过渡至 2000 年代的细致风格，人物造型更为凝练并带有悲剧的意味，是曾梵志最为人熟悉的作品，亦是其于当代中国艺术市场上最受欢迎的系列。此作属“面具”系列最成熟时期的作品，完全体现了当代中国艺术的精髓。
3. Price（价格）
此作画于 2001 年，是艺术家最备受推崇之“面具”系列中尺幅最大的作品（长达 4 米、高 2.2 米的单幅画布创作）。作为一名“blue-chip”艺术家，如此重要的巨幅作品见于市场，极为珍罕。
在今年5月纽约佳士得“11th Hour ── 莱昂纳多·迪卡普里奥慈善拍卖”中，曾梵志的荆棘系列中的一幅老虎以504万美元成交（估价为$150-250万）为曾梵志的拍卖市场注射了强心剂。
并参考曾梵志现时之个人世界拍卖纪录：曾梵志 - 面具系列第6号, 1996（图3，2008年5月24日在香港佳士得 HK2602中以75,367,500港币/ 9,660,023美元成交）。
苏富比预料《最后的晚餐》此独一无二的作品之成交价将超越 8,000 万港元／1,030 万美元。（这个估价很保守的，想想啊，起拍价就已经7,000万港元了，所以拍卖前公开此画预计超越8,000 万港元完全是为了后来的成功拍出做铺垫，什么2倍其最高估价成交之类的bla bla bla）
当晚，《最后的晚餐》于7000万港币起拍，叫到1亿港币时全场沸腾惊呼，在1亿4000万港币即将落槌时，又飙到1亿5000万港币，掀起整场拍卖的高潮，最后在长达十余分钟两个神秘海外电话委托方角逐死磕后（叫价到1亿5000万之前都是在做戏，因为其中一位客户已经事先要定此画1亿5000万没问题），以1亿6000万港币成功落槌，加上佣金以1亿8044万港币成交，全场报以振聋发聩的掌声，成功刷新亚洲当代艺术家作品及曾梵志的个人作品拍卖纪录！亦标志着中国当代艺术挺进亿元时代。
本人还不是很喜欢中国当代艺术，总认为中国当代艺术有投机取巧、交易黑幕（不仅是中国，美国英国也有）的东西在里面。相比西方一些流派大师的作品有着开辟了整个艺术史新纪元的深刻意义，中国当代艺术看上去不是那么地透彻深刻。但不管你爱也好恨也罢，曾梵志的《最后的晚餐》的确是第一幅过亿的中国当代艺术品，它的成交也的确将中国当代艺术带入了资本上的新时代。当然也希望这幅画的付款能成功进行，不要出现赵无极在2011年11月3日香港苏富比以HK$68,980,000成交的破纪录作品10.1.68, 1968付款的尴尬丑闻。最后谨此希望中国的当代艺术真的会出现一个在哲学意义上颠覆艺术史的大家。
******************补充注释******************
解释一下香港苏富比的佣金收取比例情况。
对于绘画艺术品的佣金收取比例如下。设定落槌价为A，佣金为B，货币单位为港币。
1. 0<A≤800,000, B=A*25%
2. 800,000<A≤15,000,000, B=200,000+(A-800,000)*20%
3. A>15,000,000, B=3,040,000+(A-15,000,000)*12%
最后的成交价为A+B。
