祖师爷涅高兹的钢琴演奏水平按今天的眼光来看显然是不公平的，要知道他出生于1888年，比斯克里亚宾只小十多岁，比老萧年龄还大，那时候的钢琴演奏技术还远不是今天这幅模样。所以包括他那本在我眼里如圣经一般的《论钢琴表演艺术》中关于演奏技术的部分其实是过时了的（虽然今天绝大多数所谓的钢琴家没有使用更新后的技术）。
祖师爷的演奏在他那个年代毫无疑问是世界顶尖的水平，听过部分录音，和今天最顶尖的钢琴家比肯定还是有一定差距，但是依然吊打大部分所谓的钢琴家。另外也如他书中所说，有时候有些音乐会并未能令自己满意，究其原因，繁重的教学任务是一大关键。像他那个教学生的量，还要同时到处开音乐会，这种情况我想在今天的诸多钢琴家那里都非常罕见（据我所知还要教学生的就没几个，数量恐怕也非常有限）。毕竟他的学生并非个个都是李赫特，有时候教一些相对平庸的学生所要耗费的精力都是常人难以想象的。关于这件事情我斗胆地说一句有一些体会，我前不久曾在专栏发过一些曲目分析的文字，就是按照他所教导的方法去解释，在写文章的时候我就已经觉得非常累；而且那只是寥寥几小节，要把整个曲子每个细节一个一个地抠出来，不知道要写到猴年马月。
涅高兹在俄派钢琴史和音乐史上应该说是一个非常特殊的存在，他对于这门乐器的演奏和20世纪古典音乐的影响绝不仅仅是他的演奏上的，光是教出了李赫特这样的大天才就已经是十足的成就（虽然他总说是李赫特天赋太高，他就偶尔提醒一下）。他的著作，他的音乐观和他的人生观都极大地影响和感染了我，使得我可以非常完整地照搬到知……哦不，使得我可以非常完整地根本地认知和学习古典音乐这门伟大的艺术。
他对于该如何认识古典音乐，该如何学习钢琴有一套非常自洽的体系，他将自己运用其天分所思考出来的关于音乐与艺术的规律用最简单朴实的大白话传递给了学生，写进了书里。在他眼里，即便是教授天赋一般、不可能成为钢琴家的学生，他也会发挥出相当的热情，真诚地领着后者走进这个音乐的世界。因为他认为弹琴绝对不仅仅是弹琴，哪怕无法成为演奏家，普通的学生也能在正确的方法之下了解到音乐真正的瑰丽，提升自我的品格修养。
阅读他的文字，仿佛这位半个多世纪前便已仙逝的伟人又出现在了我的面前。他对艺术最朴实的看法和热情，他那极大的感染力从字里行间里迸发出来，时常令我潸然泪下。而且他偶尔还会顽皮地黑一下某些分工领域，掩盖不住地一遍又一遍夸赞李赫特，无不体现出这位大师可爱的一面。
总而言之，他的录音也许不是人类有史以来最伟大的表演，但是他在认知古典音乐和钢琴演奏教育方面所留给后世的影响，实为一笔无比宝贵的财富。我想也许某种程度上来说，正是因为他，俄派钢琴直至今天依然能延续香火。
