说是练了半年的草堂十志，怕是未必吧，从字里面看感觉到灵飞经之类的味道。
感觉很难写出文征明那种婀娜飘逸的味道，主要原因是用笔缺乏节奏，结构上细节不准确。
结构上以滌、磯两个字为例
一、滌：主要是条的撇捺安排不合理。注意原帖撇捺的收笔基本在同一直线上。文徵明对于撇捺的习惯处理是：
1，如果撇捺作为字头出现，往往是撇低捺高。
2，如果在字身出现，往往是撇捺高低相差不大。
3、如果是作为字底，往往是撇高捺低。
另外既然撇捺舒展作为主笔，那么下方的木撇捺要用两点替代防止冲突，既然用了点，这个点就不宜过大，否则同画异形就没有意义了。
二、磯：主要问题是右边过于松散。对于笔画复杂的字，宁紧勿松，尽可能地写的紧凑一些。另外原帖的横收笔处不是下压的，那里其实是一个后写的点，只是贴到横上，看起来像是弯的。其实是点。题主可能觉得横那样下压不好看，改为直线，反而显得僵直。
三、烦：没有领会到用笔之法。包括磯的戈钩，都是笔画不到位。
字帖上的字，实际上就像前人跳舞时留下的脚印。临帖，不是对着脚印去踩成那个模样。正确的方法是，看着这些脚印去思考前人跳舞的动作，先后顺序，轻重缓急，然后把整个舞蹈给还原出来。舞蹈对了，脚印自然能吻合。这是不是有点像音乐节奏？
比如米芾的行书，笔势的连贯性就非常好，用笔流畅。极端的就像下图这样，简直就是在一口气在狂舞飚高音。你可以用手指模拟着感受一下书写动作，绝对不是匀速下来的。
不同碑帖的节奏是不同的，米芾和文徵明肯定不一样，行书和楷书肯定不一样。但一幅作品当中这种节奏会相近，这样才会整体和谐，共同表现出“韵味”来。当你觉得自己写的字，缺乏原帖的“韵味”时，很大程度上是因为你用笔的节奏和技巧和古帖相差甚远。
推荐吴钢的《硬笔临经典碑帖 文徵明 离骚经 实用技法与练习》字帖。吴钢老师写字的视频我看过，书写流畅便捷，用笔简练精到。相信看过他的讲解后题主对文徵明小楷的理解会更深。
