因擅长描绘女性职场身影，而被誉为“现代OL代言人”的日本当代作家山本文绪，著有《蓝，另一种蓝》、《恋爱中毒》、《涡虫》等小说。这几部作品以前都曾从图书馆借来看过，但感觉像看言情小说，阅过即忘。时过境迁，我早已对故事内容和她的写作风格模糊了。
这段时间学日语，影视文学作品都尽量看日本的，读《不回家的诱惑》也是因为一时兴起。
看完之后却是感触良多。这部作品据说是她写于二十年前。二十年前的我几乎跟文中真弓的经历神同步。回忆那段日子，完全与真弓感同身受。
真弓大学毕业后在一家电影公司工作了四年，偶然结识了在电影公司做临时工的佐藤秀明。两个年轻人相互吸引走在了一起。真弓一心向往家庭主妇的生活，故意怀孕，两个人结识不到一年就完成了结婚生子的人生大事。
秀明被迫承担养家的重担，放弃了喜爱的工作，在岳父的推荐下到一家房地产公司做销售。而真弓生下孩子后逐渐脱离社会，生活圈子仅限于婴儿与丈夫的小空间。
秀明被工作的压力逼迫得精疲力竭，真弓被枯燥繁琐的家庭生活挤压得窒息。于是真弓提出要出去工作，但首要问题是要解决托儿问题。而托儿问题就涉及到钱的问题，原来就捉肘见襟的生活更是雪上加霜。
真弓一心想挣大钱，重返社会才发现自己真是一头碰死在“天真”这道墙上。偏偏自尊心还容不得她心生退意，只有加倍把自己奉献给所谓“事业”。
两个忙于在社会打拼的年轻人根本就没有多余的精力如初恋般谈情说爱，照顾彼此的感受。有钱才能改变目前的窘况，挣钱意味着一切。
为了证明自己能挣钱，两个人不惜抢夺对方的客户，这点尤其悲哀。家是两个人的起点与终点，没有一个共同爱护好经营好这个家的念头，并为之努力的合作态度，两个向对方塞冰块的人，如何让这个家培养出自己的温馨温度？
秀明和真弓之间爆发的争吵其实我也有过。我那时跟真弓想的一样，两人都一样的上班，为什么下班后洗衣做饭带孩子都是我一个人的事；为什么我出个差至少要提前一周做准备，安置孩子种种，孩子爸爸就可以说走就走，干净利落；也经常是一件小事，吵着吵着就彻底歪了楼，平日积压的相干不相干的不爽都会以责怪的口气砸到对方身上去。
我想这种争吵是每对夫妻都要经历的磨合吧。在争吵中明白对方的需求，懂得对方积怨的原因，及时纾解与沟通，才能长久和平共处。谁也不是谁肚子里的蛔虫，谁知道你七拐八拐都想了些什么呢？
秀明出轨了，在与对方交融的那刻，他觉得他甘愿为她做任何事情，她简直是全世界都无法替代的美好。但是随着激情渐褪，他发现他的社会之锚还是在被自己嫌弃已久的妻子和孩子待着的地方，他根本就没有承担这份意外激情的能力。
而真弓就算发现了丈夫的不忠，也不愿挑明，因为她悲哀地发现，再对秀明不满，初识就开始积累留下的爱意还是奠基在他们的生活之下。
爱是流动在山本文学世界的一贯主轴，但爱的形态千姿百态，尤其是人们早已习以为常的情感，更容易让人对爱抱以怀疑的态度。
男女之间的关系，真的是“如鱼饮水冷暖自知”啊。
《不回家的诱惑》以赌约的方式让真弓和秀明最后交换了他们各自的家庭生活位置，秀明回家当“家庭煮夫”，而真弓负责赚钱养家。交换位置之后的彼此，才真正体会到对方曾经的不易。
现在不就是有很多要求准爸爸体验孕妇艰辛的课程吗？易地而处，你才会发现，每个人面对的每种社会环境和家庭环境的问题都不是一样的，真正面对时才知道不是自己想象的那样。我们都习惯用自己没有的去对比别人拥有的，但谁知道自己居然也被对方羡慕着呢。
有评论说《不回家的诱惑》和亦舒的《我的前半生》有异曲同工之妙。也许是因为她们都写了职场女性从家庭主妇身份回归职场，“我觉得无论是男人还是女人，都要有提升自己的欲望。这应该是我们的本能吧。但我们很难通过兴趣爱好实现自己的价值，就算你再投入爱好都没用。要实现自我，品尝到成长的乐趣，还是得靠工作。” 大概《不回家的诱惑》里这段话是它们之间的桥吧。
但相对而言，《我的前半生》所披的言情小说外衣太过华丽一些了。《不回家的诱惑》则更沉于现实，融于生活。
其实我很不喜欢看这种贫贱夫妻百事哀，被平凡打败的日常生活。总是让人产生压抑日常生活升级版延续的烦躁。你一边感慨这就是人生，一边又无力出离于这牢笼般的生活。生活也好，工作也罢，最后不得不再次回到关于《围城》理论的怪圈里来。
然而“围城”不过一念之间，破城其实在于你如何看待这座城，看不破的人走到哪里都有城。也许有时交换一下彼此身份还真能让你重新认识你身边的一切呢。
小说结局有点仓促似乎交代不清。但谁知道呢？有时真正的人生也是无法清晰给出答案的。家庭的伤痛，难得糊涂，交给岁月去模糊也好。时间会教会你一切，也会治愈一切。
