历史,文学性这种不谈了,太复杂,也大把人比我说得好.
至于是不是地位那么高,我不擅长这种排位赛的比较,也觉得电影不太适合做这种梁山泊好汉排座次的比较,毕竟巨著,小品各有各的趣味.
不过华语电影里屈指可数的具备声音和空间思维,且内容符合形式,且形式非花里胡哨向言之有物的(“一镜到底”)的电影,这个算一部,姜文,路学长也有(阳光灿烂,长大成人,卡拉是条狗等),其他的其实是不太多的(要仔细数当然还能数一些,但不多).
有这种高级思维以及能高度结合表演的电影真的很少,远不如欧美日,有好些大众以为“镜头语言”很厉害的电影其实都在这方面做得非常粗糙(以高标准而言),哪怕姜文和杨德昌自己也不见得每一部都发挥稳定(麻将,一一就做不到,《恐怖分子》也算这方面做得还行,但不如杀人事件),华语导演里文学性思维很好的导演有,但不见得对表演,空间和声音有深刻理解(王童),而有些导演偶有佳作,但达不到文、镜、音、演综合的稳定发挥.香港导演在工业化方面算是有良好传统,但真正具备文学性且全方位不露怯的也凤毛麟角(再次重申,以世界顶流电影的高标准而言).
就这样比较来算,《杀人事件》确实是杨导倾其所有的一部了.
